前蘇聯有“三毛”，大毛是毛熊國，二毛是演員國，三毛是白熊國，事不過三所以沒有四毛。
毛熊國對歐美，對亞洲的經濟藝術輻射效果不佳，但臨邊國家，特別是前蘇聯分散的幾個國家，影響力數一數二。
俄國家電視臺在本土只有三千多萬人次的收視率，但加上周邊國家收視率破億。
圣彼得堡國際文化論壇將在《民族藝術》欄目晚七點播出，超一個星期的時間的體量，涉及舞蹈、歌劇、文學、電影、建筑等多方面，全部剪輯時長太夸張。
所以只播出了比較精華的部分，例如建筑藝術交流，就是航拍勝利公園的藝術建筑，然后在旁邊打上一段闡明核心的文字。
事后補幾位交流中作品優秀的建筑家訪問，建筑板塊加起來十分鐘拉完。
聲樂板塊時長更多，會節選優秀舞臺，只有楚枳的《喀秋莎》是完整的，并非優待而是歌曲只有兩分半鐘。
這故事告訴了我們，有時短也是優勢！
“連線到演出優秀作品《喀秋莎》的華夏歌唱家楚枳——枳先生。”
國家臺主持人介紹時還大喘氣外加彈舌，訪問時正經些：“枳先生創作《喀秋莎》是想表達甚么情感？”
“我認為當歌曲發布出去后，就不再完全屬于歌手了，因為聽眾會有他們的看法，所以我想表達什么情感不重要。”楚枳用俄語回應。
他好像回答了，但又好像什么都沒說。
“那么枳先生寫出《喀秋莎》，有什么期許。”
“希望《喀秋莎》能成為純潔美麗少女的代名詞。”楚枳在說的時候，不自覺想起小薇。
簡單的兩個問題。
《民族藝術》足足三小時的節目，在莫斯科時間十點整結束，而《喀秋莎》一夜之間紅遍所有俄語文化區。
關鍵不同于搖籃曲，覺得這首歌好聽的不是九零后，是八零后、七零后、乃至于六零后。
這部分人甭管是毛熊國，還是二毛三毛，都身居社會的主要位置。
他們或許不如零零后和九零后，對俄語互聯網玩得那么六，可在主流渠道的話語權更強大。
例如報刊：真理報、獨立報、毛熊報紙等，《民族藝術》播出后兩天時間，多門報道的副版頭條都有喀秋莎和楚枳這兩個單詞。
頭版頭條是不可能，畢竟主流媒體頭版頭條一定是要刊登與政治有關的新聞。
“《喀秋莎》從編曲作曲歌詞的氣質都符合前蘇聯時期流傳下來的民謠，但這首歌卻是華夏歌手在2021年創作的作品。作曲家尼基塔賞析歌曲氣質的構成……”——《獨立報》
“解密華夏歌唱家楚枳為什么能夠寫出《喀秋莎》，從現有素材分析，枳先生參與綜藝節目精湛的俄語，《歌劇2》和《搖籃曲》對俄民族調式的了解，我愿意認可枳先生為真正讀懂俄歷史的外國人！”——《勞動報》
如果說《歌劇2》和《搖籃曲》只是讓楚枳在俄小有名氣，那么此刻相當于一夜成名。
阿芙羅拉·瓦吉姆舍琴·格拉西姆，是在星旅一同來參加節目的同性戀妹紙。
為了熟悉稍微回憶一下，她老爹瓦吉姆是戰斧幫老大，并且同時瓦吉姆極度反對女人和華夏歌手楚枳交朋友，原因很簡單，楚枳在演唱《歌劇2》的高音，讓聲稱自己年輕時見過吸血鬼的瓦吉姆，認定楚枳是隱藏的吸血鬼。
爸爸說和吸血鬼做朋友，傷亡幾率太高。
這讓本來挺想和楚枳有正常音樂交流的阿芙羅拉，便沒什么聯系了，否則按照阿芙羅拉T的一面，知道朋友來圣彼得堡參加活動，鐵定要接風洗塵，請客吃頓飯。
多說一句，日韓乃至于華夏境內流傳的有模有樣，關于楚枳不是人的傳聞，都是從俄這邊流傳過去的。
“羅拉我覺得，你可以和華夏人楚枳交朋友。”瓦吉姆在聽完喀秋莎對女兒說。
總算知道那吸血鬼之說是無稽之談了吧！
正當阿芙羅拉松了一口氣，正待說話時，又聽到父親說：“吸血鬼也好，能唱出這種歌曲的吸血鬼，我相信是善良的吸血鬼！”
“？？？”阿芙羅拉的小腦袋瓜都是問號，什么鬼東西。
見女兒眼神有迷惑，瓦吉姆認為自己有必要說清楚。
“是時候告訴你了女兒，你知道我手臂上的疤痕是怎么來的嗎？當初我才十七歲，遇到了兇狠的吸血鬼，我奮起反抗，與吸血鬼發生搏斗被尖牙咬傷。”
“有死亡的威脅，我甚至記得吸血鬼張開獠牙大口傳來濃烈的口臭，所以吸血鬼的叫聲，我這輩子都不會忘記，那個華夏歌手的聲音和吸血鬼幾乎一樣。”瓦吉姆言辭懇切。
少來，這傷口明明是醉酒和迷路時轉進一條小巷，看見兩條狗正在做那種事，然后嗷一嗓子把公狗都嚇得“羊痿”。
隨后的事應該都能預料到，與狗搏斗。
阿芙羅拉會知道這事，還是她死去的母親說的，強力的忍住想要戳穿的心，道：“你喜歡《喀秋莎》這首歌？”
“喜歡，并且我感覺這首歌在婚禮和葬禮都可以放，好歌曲。”瓦吉姆樸實無華的評價。
“婚禮和葬禮都可以播放……這個評價是夸獎嗎？”阿芙羅拉問。
“十足的贊美，婚禮伴奏，與送葬歌曲，代表一個國家的民族性，如果一首歌能同時適用于這兩種場合，那歌曲一定有直達民族核心的地方。”瓦吉姆說道。
阿芙羅拉思索，看出來五大三粗的老爹，能說出如此有水準的見解，好似俄婚禮交禮的歌曲《穿過河流》，展露出壯漢的柔情。
“嗚嗚嗚——”瓦吉姆手機震動，但他沒有馬上接通，阿芙羅拉很自然的說：“我回房間寫歌了，明天午餐前不要打擾我。”
“當然，這是你的權利。”瓦吉姆在女兒走后，才接通電話，很多幫派的事，有意的避諱，而阿芙羅拉選擇了走音樂的道路，許多事就不想知道。
走上位于二樓的房間，阿芙羅拉的房間有一百八十多平，臥室客廳鋼琴房。
穿過客廳來到她自己的書房，桌面擺放著《中文速成字典》，眉宇緊蹙，阿芙羅拉有點頭大。
“枳團長創作能力太強了，我中文還沒學好……”阿芙羅拉性格有些不服輸，她覺得楚枳既然能自學俄語，然后寫出優秀的俄語歌曲，那么她也能自學中文，寫出不錯的中文歌，可一年過去了，遙遙無期。
阿芙羅拉又經歷半小時學習中文的痛苦，準備刷會手機休養精神，她用自己的經歷說話，中文比英文難以學習太多。
手機屏幕一解鎖就有新聞推送——
俄新網：“我想尋找一個叫做蘇維埃的人，他誕生于1905年，至今116歲，在1953年后漸迷失方向，1991年走失，我太久沒見過他，只記得他當時頭戴軍帽，穿著軍大衣，左手鐮刀，右手鐵錘，他幫助過很多人，但我現在找不到他了，請問有人能告訴我，他還活著嗎？”
俄之聲：“托馬特小鎮，我找到了《喀秋莎》的故事原型，那是發生在二戰時期的故事。一位姑娘等了未婚夫三十九年，而她的未婚夫卻死在了前蘇聯與島國之間的局部戰爭，歷史書上被記錄為張鼓峰事件。”
一般的熱度是從互聯網傳到紙媒，可這次完全相反，是從紙媒傳到互聯網。
也不知是時空的修整，還是當前毛熊國的宣傳主題，有意無意的把楚枳這首作品和二戰聯系起來。
當然，按照楚枳的說法，歌曲真實故事原型也的確在二戰，可若不大肆宣傳，民眾也不知道啊，只會感覺是挺對胃口的民謠。
俄第一頻道：“96歲老紅軍霍米德·烏茲甘諾夫，居住在費爾干納州，享受著五世同堂的天倫之樂。
1942年年僅17歲，經過短暫的軍事訓練，烏茲甘諾夫與戰友參加了斯大林格勒保衛戰，也穿越大興安嶺，與華夏居民并肩同島國侵略者作戰，烏茲甘諾夫昨日打電話給廣播臺，聲稱聽到《喀秋莎》一瞬間讓他回到戰場。
他說[戰爭太殘酷了，希望各國人民珍惜和平]。歌曲《喀秋莎》被諸多音樂家贊譽，從未有外國歌手的作品，能在俄獲得如此歡迎。”
毛熊國娛樂圈要說讓一個外國人興風作浪合適嗎？
不合適！那就拿作品說話，但寫不出喀秋莎這樣的歌曲。
用星旅另一個毛熊國嘉賓米哈伊爾舉例，他是本國娛樂圈當紅男歌手，倒不至于是什么一哥，可絕對是中青年人氣最高的。
米哈伊爾在聽完喀秋莎，立刻找到了他是聲樂老師，格涅辛音樂學院聲樂教授葉夫根尼。
“老師你認為這首歌的創作技巧，有沒有我可以學習的？”米哈伊爾說道。
學習？
葉夫根尼滿是皺紋的臉上露出疑惑和不解，他道：“歌劇2和搖籃曲，足以證明枳先生對俄小調和音樂的專研，但喀秋莎很奇怪，特別奇怪。”
奇怪？米哈伊爾洗耳恭聽。