僅僅一周后，《畫中畫》的初稿就完成了。
賀建軍打算再修訂一稿，便準備寄出去。
由于編寫《故事會》的編輯室，正好屬于魔都文藝出版社，故而，這信一旦寄出去，恐怕一天左右就能被送到《故事會》編輯室。
而這也是賀建軍為何選擇投稿《故事會》的原因之一。
當然，那都扯遠了，還是說回現在。
賀建軍的本職工作畢竟不是作家，他不會為了寫稿，而耽誤對動畫技法的學習。
這不，經過在動畫培訓班半個月的系統學習之后，他已經對動畫，或者說當前的動畫有了基本概念。
尤其是制作流程與動畫基本技法，包括中間畫、原畫、動畫劇本原稿、動畫完成臺本，動畫分鏡頭臺本等等這些動畫領域專用詞匯，有了清晰的認識。
除此之外，在培訓班的課堂上，上課的幾位老師，尤其是錢佳俊錢老，他不僅給大家系統的闡述了動畫技法，還講述了包括“動畫攝影技術”、“動畫剪輯技術”、“動畫配音擬聲”、“動畫道具與背景制作”等動畫技法以外的知識點。
而其他幾位老師，也對包括“木偶動畫”、“剪紙動畫”、“水墨動畫”在內的其他幾種動畫形式，進行了詳細介紹與分析。
可以說，有了這半個月的系統學習后，賀建軍已經不再是“動畫小白”了。
他發現，當前的動畫制作方法可不比后世的電腦動畫技術。
其制作流程要復雜的多，大體上可分為以下這幾個流程。
首先自然是導演與編劇對劇本進行創作打磨，形成初稿。
沒錯，當前的魔都美術電影制片廠的動畫原稿劇本，一般都是由動畫導演與編劇聯合來完成的。
事實上，魔都美術電影制片廠的許多元老，幾乎都是全才。
他們不僅僅是一位位優秀的動畫原畫設計師，而且還能充當編劇，導演，甚至擔任美術設計，道具師、擬聲配音師。
有些人甚至還能化身剪輯與攝影師。
就比如魔都美術電影制片廠后來的副廠長王百榮先生，就曾經擔任過原畫設計、攝影、編劇，導演、車間主任等諸多職位。
王百榮先生這個名字，或許大家會比較陌生，然而他參與制作過的經典動畫作品，卻是耳熟能詳。
就比如六十年代的《沒頭腦和不高興》，便是王百榮先生和魔都專科電影學校同班同學常廣希先生與范瑪迪先生等人的作品之一。
而后兩者分別正是動畫電影《寶蓮燈》與《黑貓警長》的導演。
還有八十年代的《南郭先生》《火童》《老鼠嫁女》，以及二十一世紀央視動畫《三毛流浪記》《三毛從軍記》，這都是王百榮先生的作品之一。
而一部動畫，在劇本初稿完成之后，接下來便是原畫設計了。
這一步就包括了對主要人物的“形象設計”以及“背景設計”。
在這之后，就是畫“中間畫”這一繁重枯燥的工作。
往往，這些工作都是由配合動畫設計師（原畫師）工作的動畫師來完成。
他們的任務也是耗時最長的。
基本上一部動畫，至少得畫幾千張甚至上萬張中間畫。
而在此期間，則需要原畫師與動畫師使用到一種塑料，而這便是“賽璐璐”。
在這種“塑料”上對人物上完色或是背景，再畫好中間畫后，就可以利用攝影機對塑料膠片進行攝制了。
之后，再進行剪輯與擬聲配音等工作，便可形成一部有聲音有圖像的美術動畫片。
當然，這個制作流程一般只針對剪紙動畫、傳統動畫等類似的動畫形式。
像木偶動畫這種各種人物與背景道具眾多的動畫形式，就與上述所言有著一定不同。
事實上，從一定程度上來說，霓虹國拍攝制作的《奧特曼》系列這一類特攝動畫，也算是木偶類動畫的一種。
只不過所使用的并非木偶，而是真人而已。
而真正出名的木偶動畫就不得不提《阿凡提》系列以及臺島制作的《霹靂布袋戲》系列這兩部作品。
可以說，這兩部動畫是木偶動畫的集大成之作。
而它們所屬的“木偶”動畫追根溯源，其實就是華夏古代的“傀儡戲”。
至于另外一類“剪紙動畫”，則與華夏古代的“皮影戲”有著異曲同工之妙。
…………
這天，已經是八月中旬了。
賀建軍完成對民俗短篇故事《畫中畫》的創作后，便立刻寄給了《故事會》編輯室，到今天，已經有五日之久。
眼見遲遲沒有回信，失望之余，賀建軍也忍不住暗嘆了一聲。
不過，他也只是失望嘆氣，卻并未就此沮喪。
接下來的時間內，他一邊在培訓班上課，一邊在廠里的各個攝制組幫忙。
其實說是幫忙，還不如說是“打雜”。
當前，廠里除了最為重要的拍攝制作任務《哪吒腦海》這個大項目外，還有好幾個短篇美術動畫項目。
這其中就包括了《兩只孔雀》《象不象》以及《畫廊一夜》三部短篇美術動畫片。
說實話，對于這三部短篇美術動畫，他腦海當中幾乎沒有什么印象。
可能是因為魔都美術電影制片廠經典的作品實在太多了，以至于像這類具有強烈現實主義借動畫諷刺現實的作品，在后世并不怎么出名。
不過，當賀建軍大致了解完這三部作品的情節后，他卻不得不佩服編劇與導演的創作能力。
尤其是《畫廊一夜》，賀建軍最為喜歡。
這是一個講述兒童畫廊展覽會畫中人物晚上復活的動畫。
這情節是不是很熟悉？
沒錯！
這就是動畫版的“博物館奇妙夜”，比后來那電影版足足早了三十年。
其情節設定，也非常之大膽。
比如說兩個主角居然來自于“河蟹”國，你說這設定超前不超前，大膽不大膽。
還有晚上展覽館畫中人物復活與兩個干壞事的主角斗智斗勇的設定，賀建軍覺得，這思想性與隱喻性，都非常耐人尋味。
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